傳統的服裝面料通常為大批量生產的染織面料。是由設計師先設計好小樣，然后放樣，并調整為附合印染工藝和印染技術，之后才能進入生產線。通常同一花樣的服裝面料，要產生幾千米到幾萬米或更多的量。如軍用迷彩服面料，產量就相當大，以至于我們隨處都能見到這類面料的服裝。而再造服裝面料則是以傳統的第一次成品面料作為基底，進行第二次設計制作而成的，它具有創意強和獨一無二的特點。是設計師最喜愛的一種創意設計手法。也深受追求另類、尋求個性的高品位、高消費時尚人士鐘愛。
　　服裝面料再造的特點是可使用各種有可能適合的材料，可不擇手段地運用各種形式的工藝手法，可套用任何的美的的形式法，可運用傳統的元素轉設計出具有時代感的作品。因其注重手工工藝?？衫媚壳笆Ｓ嗟氖止趧淤Y源打開就業面。因其工藝精湛唯美而能跨越服飾界成為另類的裝飾壁畫及浮雕。筆者從以下幾個方面去論說面料再造的發展空間，以證明它的無限作為性。
　　一、豐富的材料為服裝面料再造提供用之不竭的素材
　　當您走進服飾材料市場，如廣州中大的面料市場，你會驚嘆其品種之繁多以及新材料的層出不窮，服飾材料從形態來分可分為兩大類，一類是較為平面的寬幅度面料。在服裝面料再造中。一般把其用于基底，也可以直接進行切割、分解、重組處理，面料有棉織物、麻織物、絲織品、化學纖維織品、混紡織物、交織物。以及非紡織品的毛皮材料、皮革類材料等。各種面料有著各自不同強韌度，伸縮性、光澤性、溫暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等特征和性能，不同的材料會有相應于其性能的加工方法：同一種材料在使用不同的加工方法后會出現多種肌理變化。如經緯不同顏色的交織面料，在使用局部切割翻轉和抽絲工藝后。它會出現兩種上以的色彩變化，絨類織物在順倒方向改變時會出現明暗的變化，絲和紗類織物、透明度好，層疊時顯現出蒙朧、含蓄、豐富的色彩。毛皮、皮革類就有很美的自然肌理和圖案，是很好的設計材料。另一類為飾品材料，一般以點、線形態出現，如各類花邊，毛線、繩、彩繩、珠、亮片、貝飾、石飾、拉鏈、羽毛、扣子……等，這類材料一般用于點綴、裝飾底布，能使底布面目全非，出現全新的面貌?？梢娯S富的材料有助設計師想象力的發揮和激起創作之欲望。成為設計師為材料而的動力。同時新材料的不斷開發又能為設計師提供永不枯竭的創作能源。
　　二、經典的形式美法則為服裝面料再造提供導航燈
　　服裝面料再造是一項創意性強的面料設計，它的設計原理是以“三大構成”和“基礎圖案”為基礎，準確地說是將立體構成的概念實施于材料的二度創造，是“三大構成”的學以至用，也是各種藝術門類知識的沉淀和發揮。在構成原理中強調單形元素的設計和元素的組合方式，一般來說基底面料和服飾品其本身就具有不同的圖案、紋樣及視覺肌理效果，而使再造面料獲得肌理變化的手段不僅僅限于材料本身，它是可以重新組合重新造型的。不同的物體，由于其構成的物質不同及構成各個物質之間的排列順序、距離、疏密不同。會呈現出不同的肌理。因此，只要將材料分解成為元素?；蚴窃O某一材料為元素。靈活運用構成原理中的重復、分割、漸變、回轉、透迭重合的手法。哪怕是單的材料，同樣可以得到豐富新穎的肌理效果。在第十屆全國美展服裝金獎作品《紫原絨彩》的作品中，作者便是以單一色彩的白色雞皮絨、白色珠片為材料，按照構成形式美法則作了三十四種創意小樣，在特征上成形為魚鱗形、脊梁形、層檐形、立體魚鱗形、麥穗形、花瓣形、水紋形、流線形、發射形、菱形等的形狀，以相應的造型方法為作品提供了豐富的肌理效果。所以說面料再造在形式美法則和現代設計基礎“三大構成”的導航下，能使設計師在創作中得心應手、游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。
　　三、多種的工藝手法為服裝面料再造提供無為不至的執行度
　　傳統的面料設計，并不完全是設計師個人的作品，也不能反映設計師的真正水平，因為除設計師外。還受印染、織造、整理等科技方面的影響，生產出來的產品常是帶折扣性地出現于市場，有的則是無法生產只處在紙上談兵的狀態，而服裝面料再造就不一樣了，有現成的或可以加工的材料可選擇，加工制作手法不受限制，可以是借助機械的，也可以是完全手工制作，對面料實現肌理變化的技法很多?？梢源蝰?、起皺、折疊、縫制、刺繡、壓模、拼貼、鏤空、編織等，亦可以擠壓變形。填充凸起。鏤空現底。線材可以使用繡、粘、釘的方法固定，點狀的材料可以使用釘珠、沾貼、電燙、鑲嵌、懸掛等方法，也可以使用新材料模仿傳統的繡花法、織綿法、繪畫法、雕塑法進行制作，有的是依著材料本身的特點而采用獨特的方法。使其恰到好處，有的看似復雜然而制作卻簡單易行，事過功倍。有的看是簡潔的現代構成但制作工序復雜、高難，非歷多次精挑細縫而不能達，以致于難以模仿。如作品《紫原絨彩》中龍的造型及龍身的肌理，就經歷了十一道工序才能達到，按作者的本意是以最復雜的全新的工藝去塑造最簡潔時尚的作品，而在處理裙子部份的肌理時，則是采用了很簡單的工藝；劃弧取浪邊料，通過縫制，便可以使裙子得到如行云流水般流暢的線條和產生波浪起伏的有節湊感的空間。整體看來似神龍騰云駕霧。也似皎龍出水。從此可以看出不管工藝多么復雜高難?；蚴羌±硇Ч嗝次┟钗┬さ淖髌?，都能通過手工制作來實現，也就是說，就服裝面料再造而言，對各種不同的材料。各種不同設計方案，都有與其相應的制作工藝。并且作坊也不需太大，有一個人合就夠了，若做小樣設計，只需一個小型的繡花架就行了。想到便能做得到，不求人，這是服裝面料再造優于取得第一次面料成品的地方，這給設計師很大的方便和信心。成為設計師無所不能為的設計手段。